两部《误杀》票房均破十亿，还有没有第三部？陈思诚这么说

1月15日，由陈思诚监制、戴墨执导，肖央、任达华、文咏珊等领衔主演的电影《误杀2》上映第30天，累计票房突破10亿元，再次印证了这个系列的票房吸金力，也令观众更加好奇，这个系列还会不会走下去？会不会有第三部？肖央在这个系列电影里饰演的父亲这么不容易，第一部保护女儿，第二部以命换子，第三部又将轮到哪个家庭成员陷入困境？关于《误杀》系列的未来猜测很多，在什么情况下才会继续拍摄第三部呢？监制陈思诚告诉新京报记者：“我觉得还是取决于能碰上的故事吧，我从来没有说要刻意去追求多大的一个系列，就像《误杀2》的来源也一样，没有说因为第一部的成功我们就要立马延续热度，去做这件事情，也是因为合作方将《迫在眉梢》的剧本呈现给我们，我们认为这个故事能够挖掘，可以发挥我们想要表达的东西，创作，还是得随缘。”

从拒绝翻拍到接受

最重要的原因是找到创作冲动

《误杀2》自2021年12月17日上映至今，始终保持极高的上座率。时间倒回该片上映前，面对观众拉满的期待值，加之前作成为“口碑黑马”的现实基础，各界对于新作的票房曾进行过激烈的预测，陈思诚对此相对淡定，他笑着告诉新京报记者，“我觉得一个片子，有一片子的命，经历了这么多起起伏伏，现在我的心态挺好的。”

陈思诚从不认为自己是一个能充分掌握市场的人，尽管很多人认为他有着精准打造系列电影的经验。对普罗观众来说，2019年12月23日上映的《误杀》是观众在疫情前进影院看的最后一部电影，票房也超过10亿元，而《误杀2》的诞生环境却在“后疫情时代”，他希望观众能从电影里找到一些平凡且有力量的人性光芒。陈思诚回忆，《误杀》成功后，有特别多所谓的翻拍项目都找到他，那时他的心态，是抵触的：“我个人来讲，我是比较拒绝翻拍的，我不喜欢看，尤其有很多很经典的电影了，为什么要拿来翻拍？”

直到后来制作方将《迫在眉梢》(2002年在美国上映)的剧本摆在他的面前，“我觉得是有一点可能去碰翻拍这件事情的，就是找到新的方向，找到一些能让你有所表达的(欲望)。《迫在眉梢》是很多年前的电影，它充满了本土色彩和阶级对抗，原片里有医患关系，父子亲情，有很多点都可以讲述。其实创作，不管是原创还是翻拍，最重要的是讲述的故事能不能打动人，有没有在故事基础上进行新的升华和表达，这甚至是衡量要不要碰翻拍、要不要做的标准。”有了这个标准，其他对陈思诚来说似乎不重要了，他找到了可以令团队有创作冲动的缘由，明白了道理，就开始搭建打造：“剧本这次做的真的挺久的，做了11个月，相当于是一种原创了，这次重写故事比《误杀》要长，改编难度比前作大得多，我的戏从来都是选好了人再进行开拍，让合适的人在合适的角色，这也是导演应该具备的一个素质。”

因为自己的孩子有过疾病“误会”

才有了一些走心的台词

《误杀2》中肖央饰演的父亲林日朗，为救患有心脏疾病迫切需要手术的儿子小虫，劫持了整间医院，不同于《误杀》的高能反转，这一部更加注重于人性探讨，强化了原作的父子情感，凸显普通家庭的人物情感，尤其结尾林日朗为救儿子付出了生命，那封写给儿子的信更是深深打动观众。对此，自然也有很多讨论，比如林日朗的行为算不算是极端？普通孩子和权贵的孩子是否就真的有不一样的命运？

陈思诚跟我们分享了一个他从未提过的真实故事，那是拍《唐人街探案2》(2018年上映)的时候，正在做后期的他曾接过一通电话：“我记得很清楚，当时我在北京电影学院一个摄影棚里做后期，我突然接到电话，告诉我，我的孩子可能有心脏的问题，那一瞬间，我整个人都傻了。当时我就愣在那看着屏幕，突然心底就有一个声音，‘如果现在要我用我的余生，用我的生命换他，我换不换？’你知道像做创作的人经常会假想，但我记得那瞬间我完全不犹豫，我当然愿意换，愿意把我余生的时间全都给他，还好后来是一场误会。”说到这里，陈思诚有一些动容，他说天下父亲都会和林日朗一样，就像那句台词“一个父亲会为他的孩子做出什么？！”直到现在，当时那一瞬间的感受陈思诚依旧铭记于心，“所以像《误杀2》‘’，我真是看一次哭一次。”

正如观众看到的，陈思诚监制的《误杀》系列，充满了对于社会话题的探讨，虽说影片是以复仇型题材呈现，却更彰显了对类型化电影的探索。《误杀2》的英文名是“Fireflies in the Sun”，直译为“太阳下的萤火虫”。陈思诚希望选择一个戏剧化的故事告诉大家，众生皆苦，但人类永远是一个共同体，每一个观众都能看到自己善的力量：“希望大家能做萤火虫一样的人，白天面临顺境可以不会怎么样，但真正面临黑夜逆境，每一个人都能绽放像萤火虫一样的光芒。”

经过很多历练的陈思诚，常说自己经常处于一种“人戏不分”的情况，也真正的将对电影的感情根植在自己内心。“说实话，我觉得我没办法去想，我生活里如果没有电影会是什么样子，尤其现在，到现在为止我也依旧是这样。电影极大丰富了我的人生体验，我属于要么身体在旅行，要么精神在旅行的人。我看了无数电影，后来就跃跃欲试，自己去拍，我从来没觉得这件事对我来讲是个工作，那种敬畏感是很难区分的。就像电影是什么，生活是什么，工作是什么，对我来讲，全都混为一谈。”

【对话】

创作上以心换心，才能与观众斗智斗勇

1.《误杀》系列的共性是讲孩子亲情和对抗逆境

新京报：《误杀2》中有很多《误杀》的影子，比如故事发生在国外，第一部饰演市长候选人的姜皓文终于在第二部当上了市长，是特意安排这种联系吗？

陈思诚：其实大家看电影的时候，这些细节并不重要，主要是要抓共性。《误杀2》的故事发生地，我们没有针对任何国家；但这个系列有一个共性就是讲孩子，比如片中说“有的孩子不是普通孩子”，这些家庭遭遇让角色身上发生的故事有一脉相承的特点，也有一种不同阶层人的对抗感，一个父亲、一个母亲为了捍卫自己的家庭所做出的努力，在一个极端的戏剧情境下做出的努力，这种逆境中的对抗感是这个系列里一脉相承的。

新京报：《误杀》的光芒，《误杀2》应该怎么去承接？前作的市场反响太好，珠玉在前，给续作的压力一定很大？

陈思诚：我觉得没必要刻意迎合市场，更重要的是告诉观众什么是好的(电影)。创作者最重要的就应该像肖央塑造角色一样，以心换心，用真情、真心去感动观众就好了。我们一直都在说到底给予观众什么东西？我们的升级的是什么？每一次也都是挑战，我也不认为每一部做出来就一定成功，每次创作都如履薄冰，但重要的是拿出诚意奉献给观众，我相信大部分观众是能感受到的。

新京报：打造这个系列的心路历程就是不断挑战？

陈思诚：其实我觉得特别难，因为每次都需要超越、再超越，我们每次都要和观众“斗智斗勇”，去博弈，给他们惊喜，去面对他们的疑惑，过程挺难，但我们会尽力去做。

《误杀》系列甚至可以叫别惹电影人系列

新京报：可能最初的时候，谁都没有想过《误杀》会成为一个系列？

陈思诚：《误杀》系列和《唐人街探案》系列不太一样。《误杀》系列最重要的是需要找到一种对抗性的主旨，有个共同母题是亲情的守护。在这个层面上，大家会认为这两部电影是不一样的，并不像《唐探》都在一个统一的宇宙里，它是一个垂直类型里的一种类型标记。所以每当做这个作品的时候，必须是一个新的故事，不变的核心是一个人以身犯险为家庭付出，父母的爱会是永恒。

新京报：有些观众认为《误杀2》的故事可能和“误杀”没太大关系，你认为“误杀”到底体现在哪里？

陈思诚：创作最有意思的，应该是千人千面的。每个人有不同的解答。我认为“误杀”也是多重含义，首先林日朗肯定是被误杀了，他最后以牺牲、以心换命的方式来救儿子。当然，过程中不断的被人“误杀”，包括外面的一些围观群众，他们有点像现在网络上的吃瓜群众，很可能瞬间被消息误导。他们一开始认为林日朗是劫匪，后来又说他是个英雄，为了孩子，大家又支持他，这次的“误杀”是有很多隐喻在其中的。

新京报：《误杀》中的李维杰是影迷，《误杀2》中的林日朗又是编剧，两位主人公都是电影人的身份，这是一种呼应吗？

陈思诚：哈哈，我们需要对角色的身份进行升级，也有可能后面电影角色的身份是导演，开玩笑说，《误杀》系列甚至可以叫别惹电影人系列(笑)。

新京报：《误杀2》的台词交融了很多语言，有泰语、有中文台词，这种多语言夹杂的原因是文化交融吗？

陈思诚：文化交融，我们想把故事放在海外华人的生存环境中，其实无论是在国外哪个地区，都会有华人区，这是很有意思的，华人的生存能力很强，也有文化影响力，能把当地的文化和华人的文化进行有机结合。无论是《唐探》系列还是《误杀》，我都希望能持续关注贯彻华人文化的交融，我们现在很重要的使命是要把文化传达给别人看，让中国电影走出去，也能让更多的外国观众看到。

2.尝试更新的电影，《外太空的莫扎特》将会大不一样

新京报：业内多认为你是一个非常能够把握市场脉搏的导演，很多作品都能赢得很高的票房，这些票房数字是你创作的一大动力吗？

陈思诚：包括《唐探》系列，它算是我为了电影产业发展而做的一个尝试。就我自己个性，我更愿意尝试更新的电影。所以不要过早的去给我下定论，我还比较年轻，是青年导演(笑)，我还是会不断用新的作品去尝试与世界做交流。比如今年暑期档将会上映的《外太空的莫扎特》，你们看到就会觉得这跟我以前的电影完全不一样。

新京报：现在对自己有明确的创作要求吗？比如一年必须要坚持拍几部作品？

陈思诚：没有要求，感兴趣的就做，但现在，我觉得感兴趣的项目还蛮多的。(笑)也会觉得时间有点不够用，但总体也还行。

新京报：一直乐此不疲地为电影折腾，你真的不累吗？

陈思诚：我只能说我还是很享受，我并不觉得折腾，说白了，做电影你把它当工作，把它当成活儿，你肯定会觉得累、疲惫，但我没有，我始终觉得这是我最愿意做的事情。