当站在雁荡山前的那一刹那，一种文化失落的岁月负重感就油然压上了心头，纵有千头万绪、万绪千头却言不得，也动不得，就孤零零地站在山脚前的古藤架下，听着那首久远了也破碎了的岁月之歌。

历代的文人寒士的情怀是落拓的，祈求是渺茫的，情感更是孤独的。这散落的个体孤独的寒星需要有群体来烘托，更需要有个氛围的慰藉。千百年来的“温州雁荡山，天下奇秀”的神往，千百年来“欲写龙湫难着笔，不游雁荡是虚生”的忧伤，重要的不是天长地久，而是曾经拥有，有幸的是，李可染先生就曾拥有过这瑰丽奇绝的《雁荡山》。

李可染《雁荡山》

雁荡山位于浙江省温州乐清市境内，东起湖雾羊脚洞，西至芙蓉白岩，长达25公里，南从筋竹涧口，北到仙姑洞，足有18公里，百冈尖为其主峰，海拔1150米，背依峰峦绵绵的括苍山，面对波涛滚滚的乐清湾。古代传说，雁荡山芙蓉峰的顶上有荡亦即浅水湖，芦苇丛生，碧波荡漾，鸿雁南来北往的时候，常在这里留宿，因而得名。据沈括《梦溪笔谈》记载，雁荡山于宋真宗祥符年间才被发现的，后逐渐修建，于是成为名胜，有“造型地貌博物馆”之称，有“海上名山”、“寰中绝胜”之誉，以“山水奇秀”驰名中外，被称为“东南第一山”。雁荡山山峰险峻、地貌奇特，风光瑰丽，山水多姿，以罕见众多的奇峰、怪石、飞瀑、幽洞、深谷闻名于世，在方圆450平方公里范围内，构筑了一幅蔚为壮观的山水画卷。

李可染先生的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地捉住人们的感觉，此幅《雁荡山》即是如此，而在这悲怆旋律的制约下，画中即使偶有淡淡的幽雅，也会被这“黑色世界”造成凄迷的基调。历来许多画家都以雁荡入画，如山水大师陆俨少就极得雁荡之奇崛。李可染强调画山水要掌握“大”与“多”，此《雁荡山》构图气势宏大，笔墨黑密厚重，颇有黄宾虹的韵致，但李可染更注重山体的整体气势，崇山峻岭如石碑林立，山腰以云雾缭绕，黑白分明，山脚密布江南水乡屋舍。全画整体造型浑然，气势恢弘，极具壮美之情。

李可染先生的水墨画重视意想的凝聚，强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归于单纯。李可染先生在40年代的山水作品还留有朱耷、董其昌的影子，清疏简淡，是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品，借助于写生塑造新的山水意象，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。《雁荡山》便是李可染以造化为师，屡下江南，探索“光”与“墨”的变幻，形成独特风格的代表，画卷作于1963年，以“黑”、“满”、“崛”、“涩”来概括其中，艺术表现手段上，在黑中既求实体感，又创造虚拟美;用黑衬托白、衬托亮，用黑统一画面，用黑来创造意境。无疑地，李可染是20世纪最懂得用墨的艺术大师之一。为水墨画世界开创出新的格局。

秋日的雁荡山，清秀而迷人，往西遁入那片郁郁葱葱的深处，便是雁荡山了。迎着细微的雨丝，踏着湿浅的山路，看那远远近近的墨绿，飘逸的意味渐渐浓了起来。《雁荡山》近景居中是一条用青石铺的路，从山脚蜿蜒出画面，块块石板经细雨淋透，变得乌黑清亮起来，透出一道凉爽滑湿光泽，走在上面多了一些惬意。细雨纷纷，青石沉沉，远处的苍山沉浸在厚厚的白雾之中，让人感到有几分迷惑，又有几分豁达。路旁的河道里，雨水与山上流下来的溪水混淆在一起，打起层层水花，哗哗流着，在人们的耳边多了些嘶鬓。抬头看去，山路蜿蜒而去，在苍翠中或隐或现，由远而近牵起了雁荡山的一道绮丽风光。

踏着细雨，迎着青翠，走在山里，发现山石有些奇特。雁荡山不比那随处可见的群山，它并不是一片简单隆起的高地，也无法凭着坡路，可以蜿蜒攀上山顶的。雁荡山是由无数凸起的峰，无数刀削的嶂，无数迭起来的崖构筑的，不管怎么顺着山涧的路走，山峰永远高远，而飞嶂又常常阻断了路程。雁荡山的美，也正是在于这种天造地设、鬼斧神工的天然造化。

雁荡山峰，千姿百态。有的像观音、有的像老妪，有的像蟾蜍，有的像玉龟，着实让人眼界大开，心旷神怡。此幅《雁荡山》中天柱、展旗两峰对峙，二峰之间称为南天门。那天柱峰山直如柱，直上蓝天;展旗峰顶部平坦，遇有风吹云过，望之如旗漫卷。清代文人袁枚曾赋诗赞曰：“黄帝擒蚩尤，旌旗不复收，化为石步嶂，幅幅生青秋”。

李可染先生的画以“黑”著称，《雁荡山》亦是如此，甚至分不清阴晴昼夜，那就等到夕阳西下，等到月儿高挂，再来洞悉真正的雁荡山吧。

雁荡山灵峰脚下的夜晚，是个沸腾的夜晚，让人怦然心动的夜晚，不捕风，只捉影。当夜色徐徐降临，天色渐渐转暗的时候，神奇的灵峰夜景也随之显现出来。灵峰夜景素以移步换形，一景多变，美妙如诗而称绝于世。奇峰怪石在夜幕的笼罩下透着几许神秘的色彩，使它们看上去妙趣横生、别有韵味。

白日里直插云天的群峰环拱，在夜间则掩其棱角，变幻成各种惟妙惟肖的姿态。本好似一只硕大无比的雄鹰，只要稍稍转动视线，情人峰又幻成一位婀娜多姿的少女，凝视星空仿佛在等待远方的情人。猛然间山峰又成了一位正在仰望天空的老婆婆，后面还盘着一个发髻，往前再走了几步，老婆婆变成了正在梳理长胡须的老公公……这就是雁荡山，它朦胧而不失逼真，冷艳又充满温情，夜景中出现的牧童、婆婆、犀牛等形象生动的景观，并有机地组合成一个神话，更使其中蕴藏着无数的情趣。可以仰着脸看，倒挂着头看，眯着眼睛看，就如李可染先生画中的峻峰一样，只要你拥有着足够的想象力。

幽暗，在雁荡山的脚下显影。萧瑟的秋风也在落叶的飘忽和缱绻中独自沉吟。呼吸很悠缓，悠缓得只剩下一点点空间让人回忆。渐行渐远而又渐行渐近的田埂、山岚、河壑仿佛是一条条不曾褪色、勾勒如新的折痕。路，一直延伸;夜，一直黑暗;人，一直思绪不定。

已是深秋了，雁荡山富蕴着秋天的沉寂，林木渐渐枯萎，唯有葱翠的细竹丛在窃窃私语，叙述着那永远也叙述不尽，遥远的也是令人神往的话题。秋风摇荡，枯叶飘零，感到无头无尾的岁月从历史长河的缝隙里匆匆流过，唯有李可染先生笔下的《雁荡山》仍停留在这一刻，凝听那早已淡忘远逝了的岁月之歌。

作者简介：

宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖;同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。

主要著作：

·《中国绍兴水文化》 中华书局 2001年3月

·《长石论集》 文化艺术出版社 2001年8月

·《画坛拾微》 西泠印社出版社 2006年3月

·《近现代中国绘画名家名作赏析》 西泠印社出版社 2007年1月

·《情系江南——艺术家笔下的江南水乡》 西泠印社出版社 2009年3月

主编书目：

·《商学之祖范蠡与当代绍兴商人》(主编：吴慧、副主编：宋行标)

中国财政经济出版社 1998年4月

·《水墨江南》 西泠印社出版社 2004年4月

·《文化江南——陈逸飞、潘鸿海、梁平波绘展作品集》

西泠印社出版社 2004年3月

·《潘鸿海油画作品选集》 西泠印社出版社 2007年10月

·《王羲之书法全集》(1—10卷)(主编：江吟、宋行标)

西泠印社出版社 2008年6月

·《陆俨少绘画作品典藏》 (编著：陆亨、宋行标)

中国美术学院出版社 2013年5月

·《林风眠绘画作品典藏》 中国美术学院出版社 2013年6月

·《长石斋珍藏集》 中国美术学院出版社 2013年6月

·《国风——中国近现代艺术珍选集(全二册)》 西泠印社出版社 2018年5月